玉ねぎの地上部分の成長の度合いに基づいた動的インスタレーション。このシステムは観察者と創造者の役割を果たし、変わりゆく生きた対象物を限定的かつ機械的に投影したオブジェを創りだす。単純なレーザーの目を通して、有機的に活動しているものを実を結ばない複製品に変え、自然を工業素材で再生しようとしている。

文化庁メディア芸術祭に作品を応募することを決めたのは芸術祭の評判が大変高いこと、それから過去の芸術祭をリサーチしたところ選出作品の質の高さと多様性に感心したからです。 アート部門の大賞を受賞したとわかり、とても興奮し名誉に思いました。文化庁メディア芸術祭で私の最新作を発表する機会に恵まれワクワクしました。 実際に芸術祭に出席して、展示された作品の高い質に改めて感銘を受けました。また芸術祭の実行委員の方々のプロ意識にも大変感心しました。組織力とサポートのおかげで、インスタレーションは極めてスムーズにいきました。贈呈式やプレゼンテーション、シンポジウムの運営もスタッフの方々の大いなる努力によるもので、こうしたイベントに参加する準備をするのに、大変助けられました。すべてのことが極めてうまく運営されていました。 文化庁メディア芸術祭は、私がこれまで参加したこの種のフェスティバルのなかでもっとも運営能力の高いフェスティバルのひとつであると思います。 フェスティバルでは私の作品について何人もの人とすばらしい話を交わすことができました。作品に少し当惑気味の人もいるようにみえましたが、全体としてポジティブな反応でした。

18世紀以来、芸術表現はまず時間芸術か空間芸術かで弁別され、それぞれのメディアの特質によってジャンル区分されてきたが、20世紀になると時間や空間という客観的尺度こそメディアによって組織された人間的事実にすぎないことが自覚されるようになった（ここが20世紀の思想と芸術の出発点である）。これを継承し、現在メディアアートと呼ばれるものの重要な可能性は、時間と空間の再組織、定義にこそ関わっている。 David BOWENの『growth modeling device』は成長するタマネギを1日ごとに立体像として複製する機械だが、本来generationとは時間的持続から空間的分裂（複数化）への置き換えを意味していた（時間は空間的分裂が導くひとつの解に他ならない）。時間の形象化は彫刻や映像という表現メディア史を貫く理論的核心でもあった。この作品に示されているのは時空間の生成装置としてのメディアへの深い洞察である。