『Gravicells[グラヴィセルズ]─重力と抵抗』（2004-2005)

2004年、山口情報芸術センター(YCAM)でプレミア後、ダッチ・エレクトロニックアート・フェスティバル(DEAF04)「Affective Turbulence」（ロッテルダム）、トランスメディアーレ05 「BASIC」（ベルリン）、インターナショナル・ニュー・メディアアート・フェスティバル「SHARE FESTIVAL」（イタリア、トリノ）、「Maubeuge VIA05 & Creteil EXIT05」（フランス）、アルスエレクトロニカ05（オーストリア、リンツ）と1年間、ヨーロッパを巡回し、11月23日〜12月25日までICCで行なわれた「アート＆テクノロジーの過去と未来」展　にて展示。

『重力と抵抗：無響室バージョン』（2003）

NTTインターコミュニケーション・センターで行なわれたインスタレーション。無響室のなかで仮想の力学場を設定し、体験者の身体の動きによって生まれる力と、それに対して生まれた反発力とが抵抗しあう。

『Version 4.0』（1999-2002）

コンピュータの高速化、大容量化も影響し、記憶の時間差をリアルタイムで体験することができる。たとえば、5分前に（これは1時間前でも10年前でも可能）自分の視線で描いた軌跡のデータと現在の視線による軌跡のデータをコミュニケーションさせていくことが可能な仕様になっている。1999年、スペイン、バルセロナのミロファンドのアーティスト・イン・レジデンス時に制作し、ミロ美術館で発表。2000年、フランスのナント美術館、2002年にはドイツ、ベルリンのトランスメディアーレで発表した。

『Version 3.0』（1998）

フランスの2つの場所で発表。オランダ版にさらに3次元サウンドのポジション認識を取り入れたものへと発展させた。相手の視線が近くに位置していれば、その上下左右の方向からだんだんと音が大きくなり、視線の位置が離れるとその方向に小さくなっていく。3Dサウンドは潜水艦のソナーのようなもので、近く大きく、遠く小さくというように、位置認識による上下左右の方向から相手の視線の動きが聞こえてくる。この位置認識により、「目で描き、耳で見る」という知覚体験が可能となったバージョン。

『Version 2.0』（1996）

オランダ、ロッテルダムのDEAFで発表。2人用に設計され、2人の体験者の視線間に起こるテリトリーとコミュニケーションの問題を表現している。2つの視線による軌跡が接近し、離れていくなかで別の形態が生成されていく。

『Molecular Informatics-morphogenic substance via eye tracking（モレキュラー・インフォマティクス—視線のモルフォロジー）』（1996)

キャノンアートラボ主催で1996年3月末から4月の短期間、東京代官山ヒルサイドプラザにて開催されたプレミアバージョン1.0。ひとり用に設計され、ひとりの観客の視線による意識と無意識のギャップと、そこに起こる亀裂のプロセスが投影される。

Louisiana Museum of Modern Art　 （デンマーク）での展示の後, ノルウェイ、フィンランドの各美術館で展示され、Vienna MAK- Austrian Museum of Applied Arts（オーストリアのウィーン応用美術館）まで巡回した。

「Transfer」Galerie Hubert Winter（オーストリア、ウィーン）

「World Membrane 1」P3 art and environment（東京）
「World Membrane 2」Art SPACE（オーストラリア、シドニー）
「Art in the Anchorage 92」Creative Time（ニューヨーク）

『Information Weapons: Media Bombs』
アートフォーラム谷中（東京）

『Information Weapons: Pulse BEATS』
P3 art and environment（東京）

『ALL HYBRID 1984-1990』
ペヨトル工房（1990）